整部剧《沉默的荣耀》是根据历史事件和人物原型进行艺术创作的。杨亚洲导演、于和伟主演的电视剧《沉默的荣耀》以1949年至1950年的台湾为背景，首次展现了吴石、朱峰、陈宝仓、聂溪等烈士的真实隐秘事迹，揭露了隐秘前线斗争的细节。整部剧根据历史事件和人物原型进行艺术创作，将台湾隐秘战线的斗争与解放战争末期的部队阵型相结合，使战争剧无论在古装剧还是历史剧中都显得丰富又令人惊喜。据悉，剧中90%以上的人物都使用真名，这在谍战剧中相当罕见。该剧编剧鲁敏近日接受了新京报记者的专访。关于如何平衡历史与艺术的关系片中，鲁敏表示，按照“大事实事小事不计较”的原则，“大事要尊重历史事实，细节要尽量贴近人物性格和情感”。他们选择了一条湿滑的路。新京报：作为第一部聚焦1949年至1950年台湾隐秘战线斗争的战争剧，这段历史对你来说有什么特别的吸引力吗？鲁敏：创作之初，我对那段历史并没有太大的兴趣，因为我受到了吴石、朱峰精神的感召。他们或许都过着安逸的生活，但为了尽快结束战争，造福世界人民，他们却选择了一条湿滑的道路。他们的人生选择，与屈原以来中国人的家国情怀和悲悯之情不谋而合，“长叹息泪，哀民生之艰辛”，“哈”。建千栋豪宅，藏天下穷苦人。”这是吸引我和编剧团队拍这部剧的初衷。新京报：剧中蕴藏着高层智力斗争和市场情报传递的双重暗示，这个结构是如何搭建的？ 卢敏：吴石的重点更多是在收集高层情报，而朱枫、林宜良等人却表现得更多 传递情报的痛苦过程。两条线相辅相成，缺一不可。 吴石的重点更多的是高层情报收集，而朱枫、林宜良等人则展现了更为曲折的情报传递过程。两条线相辅相成，缺一不可。新京报：在呈现金门之战情报滞后、西南战略等历史情节时 战场上，如何保证历史记录的一致性？鲁敏：金美之战n、对于准备不足、轻敌、进攻过早等都有详细详细的资料。在西南战役中，蒋介石极大地夸大了国军的战斗效能，在重庆分裂兵力，最终血本无归，这也是历史事实。在设计框架和细节时，我们也尊重历史事实，并在细节上添加一些艺术和虚构的处理。他们中一些人的生命换来了成千上万人的生命。新京报：当结局已知后，比如吴石、朱峰等烈士的最后牺牲，如何营造叙事的张力和悬念？鲁敏：生命本来就是一个过程。因为有生，就必然有死。人们无法仅仅因为不可避免的死亡而过上美好的生活。这部剧也是如此，虽然最后主角通常都是牺牲的，但是这部剧的重点玩的不是写他们最后的牺牲，而是写他们知道自己可能牺牲，却仍然选择全力战斗，不让更多的人牺牲的过程。他们的牺牲很重要，他们的生命换来了成千上万人的生命。我写了他们在生死面前对把生的希望留给别人的同伴的深沉的爱，写了他们对家人的不舍和愧疚。我想这是最真挚最感人的情感，值得充分展示。相比之下，死亡的结局是微不足道的。新京报：该剧展现了吴石将军赴台前后七个月的生活倒计时。在有限的时间里，如何选择和组织历史事件才能展现完整的人物弧线？鲁敏：（打）是吴石生命最后10个月的倒计时，也是他不断面临选择的10个月。各种未经验的困难出现在他面前。在人生的每一个十字路口，他都选择了有利于国家早日解放、国家第一次太平的方向，把自己推向了不归路。他舍生取义的精神在高压的环境和反复的选择中得到了更加充分的体现。新京报：吴石的性格不仅有“报国”的决心，还有对家人的牵挂。如何形容这种双重身份下的心理斗争？鲁敏：更多的是表现出他对妻子、孩子的愧疚。他知道他的家人是无辜的，他不能带来任何后果，但他害怕影响到他的家人。这是他的弱点，也是他情感中最强烈、最动人的部分。据总编剧鲁敏介绍，这部剧的重点不是写他们最后的牺牲，而是他们知道自己可以牺牲的过程。虽然如此，但还是选择全力战斗，避免很多人死亡。新京报：作为一名女情报员，朱枫从香港来到台湾，以交通员的身份进行监督。如何展现他“明知山有虎，偏向虎山行”的勇气和内心世界？鲁敏：朱峰长期从事经济学领域工作。他不是专业的秘密工作者。他本人从一开始就没有去那里。相反，在目睹战友跳海后，他知道去台湾很难出示合法身份证件，而台湾又急需运输人员，他决心放弃回到上海与家人团聚的轻松机会，过上平静的生活。历史题材必须找到能够与当下观众沟通、产生共鸣的地方。新京报：如何表达“凡人背景”剧中的英雄人物，如夜里独自喝酒唱歌的吴氏，能否引起当代观众的情感共鸣？鲁敏：历史剧最重要的是找到一个能和当下观众沟通、产生共鸣的地方。他们是英雄，但他们也是丈夫、妻子、父亲和母亲。由于他们的特殊身份，当他们面临工作与家庭的矛盾时，必然会不知不觉地把工作放在第一位，然后撒谎，进而陷入对家庭的愧疚之中。这种纠结，是今天上帝视角的观众能够理解和同情的。新京报：“去了就不回来了”——这句话令人印象深刻，让人回想起当时隐秘战线劳动者的信念和选择。这条线背后的想法是什么？鲁敏：这是和于和伟老师讨论剧本时想到的一句话。这是一种勇气和决心“明知山有虎，宁与虎上山”，愿意接受最坏的结果。新京报：您认为，在当今时代，这种黎明前牺牲的英雄主义有什么特殊的现实意义？鲁敏：从古到今，从中国到外国，不乏为天下苍生牺牲的英雄人物。他们不是为自己争取美好的生活，而是准备为成千上万素不相识的人牺牲一切。这样的英雄就是射日的下一代。伊是开垦大海的精卫，是古希腊盗火的普罗米修斯，是电影《勇敢的心》中的华莱士，而这部剧中的这些烈士，放在了现在，所以当岁月静好时，我们会知道，有一些人负重前行，甚至牺牲生命，为了生活得更好。创意挑战首先是f 事实与虚构之间的所有关系。新京报：在创作这部作品的过程中，您是否改变了之前对台湾前线隐秘斗争的认识？鲁敏：如果说我在创作之初遗憾汉奸是可恶的话，那么在创作的过程中，我感受到了严格遵守隐蔽战线情报工作纪律的重要性。当时解放战争形势大好，很多人都轻敌、忽视了。最终，疏忽和违反铁律的行为导致数千人丧生，并改变了历史进程。新京报：在资料收集和剧本创作的过程中，哪些历史细节或人物片段被转移到你身上最多？ 鲁敏：一是看当时的旧报纸，看到台北街头“共产党特务”被枪杀的照片时的震惊。这种震撼可以从吴S的白色恐怖场景中看出。嗨，家人第一次到达台湾时就看到了。另一张是朱峰吞金的头像。他对这个视死如归的女人充满了敬佩。它还显示了剧中其他角色看到X光图像时的震惊和敬畏。新京报：对您来说，整个创作过程中面临的最大挑战是什么？鲁敏：我们面临的挑战是多方面的。一是如何处理事实与虚构的关系；二是如何从众多的人物和史料中选择我们需要的素材来构建合适的戏剧结构；三是很多军工材料的加工应用和军事认识；最后是不同人物之间微妙情感的处理方式。庆幸的是，编剧团队中的三位90后年轻编剧实力雄厚。张宇参与了整个剧本创作过程，请教了大麻木史料、素材丰富，创作成果稳定；王浩天是一名超级军事迷，加上自己本科军事专业，该剧的军事基础可以说是扎实；刘景云在展现主人公与家人之间微妙的私人关系方面给出了建设性的意见。大家的共同努力，为剧本打下了良好的基础。于艾蕾的表演天赋和技巧让古正文呈现出与以往反英雄完全不同的行为方式。新京报：能谈谈剧中的主演于和伟、吴樾、魏晨、于艾蕾吗？他们的行为和扮演的角色是什么？它是否与物体相匹配，或者是否为角色增添了一些个人风格？鲁敏：主要演员的敬业和努力给我留下了深刻的印象。吴越的温柔、细腻，被朱枫赋予了女革命者身份中女人的温柔和知性；魏晨认真和执着，给了聂十一青春；于艾蕾的才华和演技让古正文呈现出与以往反英雄完全不同的风范。特别值得一提的是于和伟先生。除了担任主演之外，他还是这部剧的制片人。他为使这次活动取得成功而付出的努力让我深受感动。他在一些感情戏中的建议以及对表演的彻底加持为该剧增色不少，也让吴石的形象更加鲜明。我永远不会忘记他为拍摄所做的努力。他白天拍戏，晚上熬夜跟我们讨论剧本的情感和剧情调整。他的不懈努力让这个剧本变得更好。我真的很感谢他。新京报记者 刘伟 编辑 黄嘉玲 校对 张彦军
